Şevki Pekin

[mortimes]

Orjinal mesajı gönderen: şevki pekin
Yeniköy’deki Üç Konutlu Yapı Türkiye’den çok Avusturya’da konu edildi.

İşte ben de tastamam bunu kastediyordum, neden Türkiye'den çok Avusturya'da konu edildi o yapı? Ben de mimarlıktan çok anladığımdan değil de, anlayan mı çıkmadı, yoksa birazdan okuyup yanıtlayacağınız aşağıdaki sorulardan birinde de değinildiği gibi, "yeterince" -tabii, kime göre, neye göre- popüler mi olmamıştı mimarlığınız?
Sizin nitelikli işleriniz neden Türkiye'de rağbet görmüyor da, adını anmak istemeyeceğim bir dolu mimarın garabeti ile "yıkılıyor" ortalık?

[Şevki Pekin]

Ülkemizdeki müşteri-mimar ilişkisi ile diğer ülkelerdeki (özellikle Batı’daki) müşteri-mimarlık ilişkisi arasında hem çok fark var hem de hemen hemen hiç fark yok. Batılı mimarın maddi olanaklarından dolayı toplumdaki yeri bizlere nazaran daha kuvvetlidir. Parayı harcayan işverenlerin paralarını değerlendirme sırasında kuvvetlerini başkasına kaptırtmama isteği, müşteri-mimar ilişkisinde evrenseldir.

Türkiye’de genelde son yıllarda toplumun her kesiminde ortaya çıkan varlığın ve kültürün el değiştirmesi mimarlık ortamını da çok etkilemiştir. Yurdumuzda mimarın maddi olanakları Batılı meslektaşlarımıza göre daha kısıtlıdır. Bundan dolayı kuvvet dengesi bozulmuş, eskiye göre kültür yerine daha fazla maddiyata bırakmıştır.

[Omer Yilmaz]

Orjinal mesajı gönderen: şevki pekin
Kişinin işi ile tanınmasını ikiye ayırmak mümkün. Birinci grupta müşteriler, yani mimarlara iş veren kişiler ve gruplar var. Kanaatimce bunlar arasında yeterince tanınıyorum. Zaten bu sayede bugüne kadar (1974’ten beri) yılda ortalama 8-9 iş yaptım. Bu yaklaşık irili ufaklı 250 iş eder.

İki gruba ayırdığınız PR hedef kitlesinin "müşteriler" kısmında tanıtıma ihtiyacınız olmadığını belirtiyorsunuz.
Siz ya da sizin gibi kaliteli ürünler ortaya koyan başka mimarlar tanıtım yapmadığından mortimes'ın "...adını anmak istemeyeceğim bir dolu mimarın garabeti ile "yıkılıyor" ortalık? " olarak ifade ettiği duruma geliniyor.

Hoş o duruma da gelinmiyor ya...

Günümüz mimarlığı ile ilgili konularda mimarlık medyası hariç olmak üzere, genel medyada ya Ahmet Vefik Alp haberi ya da daha dün haberini gördüğümüz gibi "yurtdışında yaşayan ünlü Türk mimar" haberi ile karşılaşıyoruz. (Yaklaşık iki yıldır her gün günlük gazeteleri, iş olarak takip etmek zorunda olan birisi olarak yazıyorum bunları)

Bu "titiz", "duyarlı", "son derece düşünceli" durum (Sadece sizin için değil düzeyli iş yapan hemen hemen tüm mimarlık ofisleri aynı durumda) acaba mimarlığımıza zarar da vermiyor mu?

[mozart]

Merhaba,
Sizin gibi değerli bir mimarın gerçekten henüz bir web sayfası olmaması şaşırtıcı. İşlerinizin pek çok genç tarafından rahatça tanınıp incelenmesi açısından veya daha çok iş imkanı açması açısından böyle bir sitenin gerekliliğine inanmıyormusunuz?

[marcel]

"Mimaride etik" konusunda ne düşünüyorsunuz?

Kendi etiğinize uygun projeler ürettiğiniz hissediliyor. Bugüne kadar gelen bir işi anlayışınıza uymadığı için redettiğiniz oldu mu?

[Şevki Pekin]

Uluslararası alanda adını duyurabilmiş Türk mimar bulunmayışının kanımca bir kaç sebebi var.

Öncelikle yapılan işler uluslararası alanda adını duyurabilecek ve öncü olacak nitelikte değil. Yaptığımız işlerin pek çoğu Batı’da uygulanmış yapıların yorumları. Diğer ülkelerde “çok iyi yorumcuların” mimari ortamda yeri en yukarılarda değil.

70’li yıllarda Mısırlı Fathy, Iraklı Çadırcı ile birlikte Eldem’in adı Batı’da bilinirdi. O yıllarda yöresellik uluslararası olmaktan daha önemli idi. Bugün toplumun her kesiminde olduğu gibi mimaride de yöreselliğin önemi oldukça azaldı. Netice olarak uluslararası düşünce ve yapılar öne çıktı. Bu yapı tarzında Türkiye’de henüz yorumcular var.

Türkiye’de uluslararası öncü ekslikliği yanlızca mimaride değil, toplumun hemen hemen her kesiminde var. Dolayısı ile mesleğimizi toplumun diğer kesiminlerinden soyutlamamız mümkün olmadığına göre öncü mimar bulunmayışının sebebi Türkiye Cumhuriyetinin gençliğinden kaynaklanmaktadır.

[Şevki Pekin]

“Yeniköy’deki Üç Konutlu Yapı” Türkiye’de yayınlanmadı çünkü bunu yayınlatmak için ben bir çaba sarfetmedim. Avusturya’dan arkadaşlarım sıkça Türkiye’ye geldikleri için yapıdan haberdar oldular ve bu yapıyı tanıtmam için tekrar beni Viyana’ya davet ettiler. Burada kesinlikle ülkemizin herhangi bir eksiği söz konusu değil, sadece benim o yıllarda dergilerle hemen hemen hiç ilişkim yoktu.

[Şevki Pekin]

Değirmendere Ahşap Heykel Müzesi

Bu yapı Değirmendere Belediyesi’nin ve özellikle Belediye Başkanı Ertuğrul Akalın’ın çok önemli bir işi ve başarısıdır. Depremde yıkılmış bir şehiri ayakta tutmak için olağanüstü bir çaba sarfeden sevgili Ertuğrul, büromuza güvendi ve çok kısıtlı olanaklarla bu projeye başladık.

Bu proje bir binadan çok Değirmendere Çınarlık Meydanı’nın düzenlenmesi ile ilgilidir. Büromuzu yıllarca meşgul etmiş üç ana düşünce burada gerçekleştirilmiştir.

Birincisi, çok nadir haller dışında (Gelibolu Namazgahı) yapılar ancak çevresi ile yaşayabilir. İkincisi, platform mimaride çok önemli bir unsurdur. Projede platform ile çevreyi tanımlayıp binayı daha çok ortaya çıkartmaya çalıştık. Üçüncü konu bu projenin İstanbul’da bir kaç büro yapısı eskizi, projesi ve KSO Sosyal tesisinin devamı olmasıdır. Değirmendere’de sadelik ve alışılmışın dışında bir bina tanımı üzerinde çalıştık.

[Şevki Pekin]

Cam giydirmeyi kullandığımız binalar oldu. Temelde tuğla, sıva gibi malzemelerin kullanılamayacağı yapıların cam ile kaplandığını biliyoruz. Fazla yüksekliği olmayan binalarda özel bir sebep olmadıkça cam kaplamanın anlamı biraz moda gibi oluyor. Galiba fazla moda düşkünlüğü yok.

[Şevki Pekin]

Selam.

1.İnanılmaz zor oldu. Özellikle para işlerini bilmediğim için zaman zaman işin içinden çıkamadım. Ancak yılmadım. Devam ettim. Para işlerini hala öğrenemedim. Hala işin içinden çıkamıyorum. Hala yılmıyorum. Devam ediyorum. Mimarlık kısmı çok zevkli idi.

2.Bir sürü işi bir iki kişi ile yapıyorum. Türkiye’deki ilk mimarlık yıllarımda malzeme ve kalifiye işçilik azlığından mimariyi bütünde çözmeyi detayda çözmeye tercih ettim. Bu düşünce tarzının gelişmesi ile projelendirme için çok aşırı çalışana ihtiyaç yok.

3.İşveren ile ilişkilerim: Kısa boyuma rağmen yumruklaştığım işverenlerim oldu. Bir daha hiç ayrılmamak üzere yakın dostluklar kurduğum ve sürekli görüştüğüm işverenlerim de oldu.

[Şevki Pekin]

Sorunun birinci kısmı Dikili ile ilgili. 2002’de biten yapının çok benzeri bir projeyi 1969’da talebe iken çizmiştim. Bu yapının temelinde ekolojik mimarlık yok. Hafiflik ve geçicilik var. Glenn Murcutt’un Priztker Ödülü’nü aldığını öğrenince hem çok şaşırdım hem de çok hoşlandım. Ekonomik olarak çok büyük şeyler ifade etmeyen çalışmaların değer görmesi “global” kültür yozlaşması içinde çok sevindirici.

[Şevki Pekin]

İltifatınız için teşekkür ederim. Uludağ Üniversitesi’ne iki yıldır elimden geldiğince katkıda bulunuyorum. İTÜ ve ODTÜ’ye söyleşiler için gittim. İmkan olursa önümüzdeki yıl başka üniversitelerde de görev almak istiyorum.

[mona]

diyalog anı ...

[parisanchez]

ozel sayilabilecek 2 sorum var size:

1-turkiye'ye dondukten sonra "venedik'e giris kapisi" yarismasi (kaybetmek icin girilmis bir yarisma) disinda hic yarismaya katilmadiginizi biliyorum.bunun ozel bir sebebi var mi? ve acaba viyanada kaldiginiz (ozellikle de ogrencilik) yillari sirasinda da hic yarismalara girmediniz mi?

2-arena,hipodrom,stadyum gibi tribunlu gosteri alanlarinin kentsel cevreyi etkilemelerinde esas sorun anitsal yapilar olmalari mi? yoksa giris kapilarinin iyi tasarlanmamis olmasi midir?

sevgiler

burcak pekin

[Şevki Pekin]

Büromuzun çalışmalarını bu yıl yayınlamak istiyorum. Web sayfası çalışmanın önemli bir kısmı olacak.